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Oim: 111mila in Europa nel 2017, 85% in Italia  
Intanto l’Oim (Organizzazione internazionale delle migrazioni) ha reso noto che sono stati 111.514 i migranti e rifugiati giunti in Europa via mare dall’inizio dell’anno e che 2.360 sono morti mentre cercavano di attraversare il Mediterraneo. L’agenzia delle  Nazioni Unite  per le migrazioni ha precisato che
circa l’85% degli arrivi sono stati registrati in Italia.

Sbarchi in aumento dell’11%  
Gli ultimi dati forniti dal Viminale, aggiornati al 21 luglio, parlano di 93.360 migranti sbarcati dall’inizio dell’anno, un numero in crescita dell’11% rispetto allo stesso periodo del 2016. Tra i Paesi d’origine in testa la Nigeria (15.740), seguita da Bangladesh (8.450) e Guinea (8.381).

Libia: piano Minniti in sette mosse all’esame dell’Ue

L’azione politica dell’Italia  
L’Italia ha lanciato un'iniziativa a 360 gradi per ottenere risultati sul fronte della gestione dei flussi dall’Africa. Del pressing fa parte le messa in discussione  delle regole dell’operazione Triton  di controllo delle frontiere (che indica nell’Italia il  solo Paese di approdo  dei migranti soccorsi nel Mediterraneo) con la richiesta di «regionalizzare» gli sbarchi, aprendo i porti Ue alle navi con a bordo i migranti soccorsi nel Mediterraneo Centrale (anche se dalle altre capitali  non ci sono per ora aperture  in tal senso); formazione e mezzi alla Guardia costiere libica (alla quale sono state fornite 4 motovedette ed altre sei arriveranno in futuro);  accordi con i sindaci libici  per convincerli a non lavorare per i trafficanti, in cambio di finanziamento di progetti di sviluppo locale; accordi con i paesi confinanti con la Libia per aumentare i controlli delle frontiere. E va avanti il lavoro sul  codice di condotta per le Ong impegnate con proprie imbarcazioni in operazioni di salvataggio nel Mediterraneo. Dopo il  via libera della Ue  (che ha chiesto alcune modifiche), la bozza è stata trasmessa alle Organizzazioni non governative. E martedì 25 luglio è previsto un incontro al Viminale con le stesse Ong.

Lo scopo della sfida è di far fuori tutti i nemici a eccezione della Cantamorte per far sì che l’Impugnaspade esca dalla porta centrale (la stessa da cui esce abitualmente durante lo scontro con Crota). È importante dunque che un paio di Titani si occupino di uccidere velocemente tutti i Cavalieri che compariranno sulle due torri (una sulla sinistra, l’altra sulla destra) prima di dedicarsi ai nemici posizionati al centro della mappa. Per farlo è preferibile utilizzare super abilità offensive come il  Martello di Sol , un fucile a pompa ad alto impatto e una spada esotica, come la  MacKinney Dress Sporran 3 Tassels Studded Targe Celtic Arch Scottish Clan Name Crest
 o (meglio ancora) la  Sputafuoco .

Allo stesso tempo, due squadre composte da due giocatori ciascuna dovranno occuparsi delle zone interne, dove una Maliarda maggiore e un Urlatore per lato bloccheranno l’ingresso alla sala dove si trova la Cantamorte. Qui, la spada esotica solare Sputafuoco si comporta decisamente bene per far fuori le Maliarde e tutti i suoi scagnozzi (in particolar modo i Cavalieri maggiori) in breve tempo. Ricordate: dovrete uccidere tutti i nemici a eccezione di Ir Yût, e avrete idealmente  60 secondi  per farlo.

Poco prima dell'alba di domenica 2 luglio 2017, dopo le 3 di notte, le webcam dei progetti  Meteo Cima Grappa  e  machetempofa.it  hanno ripreso un fenomeno raro: le  nubi nottilucenti , affascinanti nel loro colore madreperla, rare da osservare alle nostre latitudini. La sequenza di immagini è composta da alcuni scatti delle webcam ottenuti nell'arco di un'ora. L'ultimo rilevamento dalle stesse webcam risale a 5 anni fa.

Chiamate anche  nubi polari mesosferiche , si formano generalmente in  mesosfera , attorno ai 75-85 km di altezza (le nubi più alte in assoluto) e sono visibili 1-2 ore dopo il tramonto oppure 1-2 ore prima dell'alba, quando i cristalli di ghiaccio delle nuvole vengono illuminati dalla luce del Sole, che si trova ancora sotto l'orizzonte, quindi nel momento in cui gli strati più bassi dell'atmosfera sono ancora oscurati dall'ombra terrestre.

IL PROGETTO INIZIALE

Il Teatro Sociale è nato nell’anno in cui sono nati Giuseppe Verdi e Richard Wagner (1813). Già nel 1807 vi erano trattative per l’acquisizione dell’area del Castello della Torre Rotonda denominata ‘luogo delle rovine’, da usare per la costruzione del Nuovo Grande Teatro di Como. Promotore dell’iniziativa il conte Giampietro Porro, presidente della commissione e podestà di Como. Il castello fu costruito dai Rusca all’incirca attorno alla seconda metà del 1200, e dopo vari adattamenti e manomissioni, cinque secoli dopo finì in rovina e in abbandono. La cessione di ogni diritto sull’area del castello venne firmata nella riunione del consiglio comunale del 31 gennaio 1809, presieduta da Alessandro Volta. I muri perimetrali del castello si possono osservare ancora oggi, e limitano il teatro e l’area dell’arena del teatro stesso. Nel 1811 cominciarono i lavori di costruzione del teatro ed il progetto fu affidato all’architetto Giuseppe Cusi. La sera del 28 agosto 1813 si alzò per la prima volta il sipario del Teatro Sociale di Como: in scena Adriano in Siria di Antonio Fonseca Portugal e I Pretendenti delusi di Giuseppe Mosca. Molti furono gli interventi successivi e i restauri: 1838 intervento di manutenzione straordinaria, 1855 ampliamento, 1864 gas, 1899 luce elettrica. Nel 1855, ad opera dell’architetto Leopoldo Rospini, vi fu l’ampliamento del teatro con l’aggiunta di 38 palchi: 12 grazie all’ampliamento della platea, gli altri, ricavati nel quarto ordine già esistente. Per la costruzione del quinto ordine, il loggione, fu necessario sopraelevare il fabbricato sacrificando la volta originale del 1813, attribuita ad Alessandro Fiori, che rappresentava l’incoronazione di Vittorio Alfieri, poeta astigiano, e intorno a lui Baccanti, candelabri e festoni.

RESTAURI

L’attuale dipinto della volta del soffitto, che rappresenta le muse che scendono dall’Olimpo ad incoronare gli artisti, è opera di Eleuterio Pagliano su progetto di Gaetano Spelluzzi, eseguito durante i restauri del 1855. Dopo il restauro in teatro si potevano ospitare sino a 2000 persone (posti in piedi in platea e ingressi in piedi nel loggione). Nel 1864 l’illuminazione a gas sostituì completamente l’illuminazione a candela. Anche il lampadario centrale fu cambiato con una elegante lumiera donata dal Comune. Nel 1899, in occasione del centenario dell’invenzione della pila di Alessandro Volta, il teatro fu dotato della luce elettrica. Nel 1909 furono poi aboliti i palchi di quarto ordine a beneficio di un’unica galleria, per assecondare la crescente richiesta del pubblico comune. La sala ha attualmente la forma di cassa di violoncello e le murate hanno una struttura in legno con 5 ordini di posti di cui: 3 ordini per i 72 palchi di proprietà privata, oltre al palco reale, e 2 ordini per le gallerie (IV e V ordine). Il teatro possiede un sipario storico di Alessandro Sanquirico, grande scenografo e pittore della prima metà del 1800, che rappresenta la morte di Plinio il Vecchio durante l’eruzione del Vesuvio del 79 d.C. Nel 1938, l’Arena del Teatro Sociale veniva trasformata in teatro stabile all’aperto, con una struttura progettata dall’Ing. Ponci, capace di contenere fino a 4000 persone. Oggi il palcoscenico e le strutture sono in un desolante stato di abbandono e la platea ridotta ad avvilente posteggio per automobili. Nel 1984, per l’adeguamento alle norme di sicurezza, il teatro fu chiuso per restauri, ma la tenacia della Società dei Palchettisti, che si fece interamente carico degli oneri economici, riconsegnò alla città il suo Teatro, che riaprì il 23 ottobre 1988. I lavori di restauro proseguirono col rifacimento del tetto e il ripristino e la tinteggiatura dell’intero edificio, oggi, riportato al suo stato originario. Con un accordo di programma sottoscritto nel 2005 da Società dei Palchettisti, AsLiCo, Regione Lombardia, Comune e Provincia di Como, il Teatro è stato nuovamente sottoposto ad accurati lavori di restauro, che hanno interessato gli stucchi, la volta, il palcoscenico e, di recente, la sostituzione completa delle poltrone della platea. Nel 2013 è stato abbattuta la torre scenica degli anni ’30, ormai in totale stato di abbandono, e recuperata la facciata posteriore del Teatro, opera dell’architetto  Cusi. L’Arena del Teatro Sociale, utilizzata per spettacoli all’aperto fino agli anni ’60 (quando è poi diventata un parcheggio) è stata restituita alla città nel giugno 2013 con i 200.Com Carmina Burana, ambizioso progetto dell’AsLiCo.

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